UT与卢浮宫博物馆以及哆啦A梦联手，推出特别合作系列。
May 29, 2025
UT
卢浮宫金字塔
1989年，由贝聿铭设计的卢浮宫金字塔在拿破仑广场建成，这座由玻璃和金属建造的金字塔被用作卢浮宫博物馆的主要出入口。它前卫的设计与历史悠久的皇家宫殿和谐融汇，被视为巴黎的象征之一。
《蒙娜丽莎》
约1503年由列奥纳多·达·芬奇在意大利佛罗伦萨开始创作，据信是佛罗伦萨纺织品商人弗朗切斯科·德尔·乔孔多的妻子丽莎·格尔拉迪尼的肖像。作品完成后从列奥纳多转交到了法国国王弗朗索瓦一世手中，成为皇家收藏之一，后来作为卢浮宫博物馆的永久收藏展出。它不仅是世界上最著名的画作之一，也是艺术史上最重要的作品之一。
《天文学家》
与伦勃朗齐名的17世纪荷兰艺术领军人物约翰内斯·维米尔在1668年创作了《天文学家》，这是他的代表作之一。学者肖像是17世纪荷兰绘画的常见主题，除了《天文学家》以外，维米尔还画了《地理学家》。从桌上放置的天球仪和天文测量相关书籍，可以窥见当时的科研水平。
《萨莫色雷斯的胜利女神》
这是一座约公元前190年雕刻的大理石雕塑，创作者不详，据信是公元前2世纪初希腊罗德岛人为纪念一次海战胜利而献上的供品。这尊带有羽翼的胜利女神像最初矗立在战舰舰首的基座上，俯瞰着庇佑萨莫色雷斯岛的众神庙。
专访《哆啦A梦剧场版：大雄的绘世界物语》
导演 寺本幸代
在这次UT合作系列中，卢浮官博物馆收藏的绘画和雕塑杰作与哆啦A梦一起出现。今年春季在日本上映的《哆啦A梦剧场版：大雄的绘世界物语》也是以在绘画世界中的冒险为主题。因此我们采访了导演寺本幸代，请她谈谈电影的看点，以及她希望通过哆啦A梦所传达的艺术魅力和乐趣。
Q 您选择艺术和绘画世界作为主题的契机是什么呢？
以绘画为主题的想法是制片人提出来的。在与编剧伊藤公志等人讨论剧本时，我们将让“绘画成为冒险的入口会怎样？”这个想法与中世纪欧洲结合在一起。
Q 在电影制作过程中，有什么您特别重视的部分？
在这部电影中，哆啦A梦探索的世界是13世纪的欧洲。虽然“阿特里亚公国”是一个虚构的国家，但如果不能营造出一个看起来像在现实中存在的地方，观众就无法获得真实感。因此，我们试图让虚拟和现实得到平衡，让人们觉得这个地方也许真的存在过。我们实地考察了意大利的街道和城堡，还在东京艺术大学调研了绘画技法，尽可能地追求真实感。
Q 在表现绘画世界的故事时，有什么困难之处？
我认为美术组特别辛苦。根据场景不同需要用不同的方式绘制背景。例如，当角色进入油画世界时要把背景改成油画的笔触等，这一定很费功夫。
Q 您是否会从画作中想象“究竟是什么样的人画了这幅画呢？”
在制作动画时，会发现绘画和文字都能非常明显地体现出创作者的性格。与其说想“是什么样的人画的呢”，不如说能从画作中感受到“这个人一定像画作一样温柔吧”、“一定是个认真的人吧”，或者“意外地不拘小节呢”等有趣的感受。
Q 为了通过电影传达艺术的魅力，有什么特别关注的地方？
故事设定在13世纪的欧洲，那时纸张并不常见，艺术家们通常在木板等材料上作画。当时还没有油画，据说颜料是用石头、植物等制成的粉状色料与鸡蛋等材料混合制作的。与大雄成为朋友的13世纪少年Mairo调制颜料的场景就是我们特别用心刻画的。
Q 影片中有哪些亮点是您想特别推荐的？
从构思到制作完成，这部影片花费了四年多时间。与我执导过的同系列其他三部作品相比，这部电影的准备时间是最长的。我希望观众能喜欢我们投入了如此多精力的故事和视觉效果。
Q 作为导演，您认为在日常生活中，赏画、绘画以及艺术意味着什么？
对我来说，绘画现在是工作，所以会有不少困难的时候，回想起学生时代，单纯因为“想画”和“开心”而画画的日子真是幸福啊。即便如此，当我克服所有困难完成一件作品时还是会感到快乐，所以我想我还是喜欢画画的。“喜欢”才是最重要的，这部电影的主题之一也是如此。
Q 颜色在电影中举足轻重，您对“颜色”有什么看法？
如果卢浮宫博物馆没有颜色会怎样？只是想想就觉得可怕。在这部电影中，世界将面临失去颜色的危机。我希望这部电影能让人们感受到一个充满色彩和活力的缤纷世界是多么美好。
Q 在UT与卢浮宫博物馆合作推出的T恤中，哆啦A梦潜入了达·芬奇的《蒙娜丽莎》、维米尔的《天文学家》，还有《萨莫色雷斯的胜利女神》等杰作的世界。从这些作品中，您会想象出什么样的故事？
达·芬奇和维米尔肯定都没想到后世会有这样的跨界合作，尤其是维米尔可能会大吃一惊吧（笑）。不过作为天文学家的哆啦A梦看起来很可爱呢。虽然我觉得《萨莫色雷斯的胜利女神》正是因为它缺失了面部和手臂才如此美丽动人，但我想创作者也会希望人们看到完整的样子吧。想象这些事情很有趣，比如，艺术家发现自己的作品在2000年后仍然能够打动人心，一定会很惊讶吧。
Q 如果能进入画中世界，您会选择哪幅画？想做些什么？
我想进入非写实的、更偏向设计感的画中世界，比如古斯塔夫·克里姆特的《生命之树》，或者歌川国芳的《宫本武藏：鲸退治》。我很好奇进入画中后，周围会是什么样子，自己会是什么样子。
Q 您认为《哆啦A梦剧场版：大雄的绘世界物语》和优衣库与卢浮宫博物馆共同秉承的“Art for All”理念有什么共同点？
制作这部电影时，我们希望即使是像大雄那样不太喜欢画画的孩子，也能通过哆啦A梦的故事多多少少会喜欢上绘画。当听到"Art for All”这个增加人们接触艺术的机会、让艺术更贴近生活的理念时，我感受到了与这次哆啦A梦剧场版的共同点。
Q 最后，通过这部电影您想向当今的孩子们传达什么信息？
在电影中，进入画中世界，就开启了冒险之门。我希望孩子们利用想象力这个魔法，进入自己喜爱的艺术世界，无论是绘画、漫画、儿童读物还是其他任何形式，玩得开心！当然，也请一定要享受《哆啦A梦剧场版：大雄的绘世界物语》哦！
《哆啦A梦剧场版：大雄的绘世界物语》
一块绘画碎片突然掉落在大雄面前。大雄使用秘密道具“进入艺术光线”进入画中后，遇到了一个神秘少女。随后他加入寻找“阿特里亚公国”的旅程，最终发现那是一个中世纪的欧洲世界。就这样，哆啦A梦和朋友们开始了一场跨越时空寻找传说中的宝石的大冒险。
寺本幸代
她曾担任《哆啦A梦》电视系列的分集导演，并成为该系列首位女性剧场版导演，执导了《哆啦A梦剧场版：大雄的新魔界大冒险》（2007）。此后又执导了《哆啦A梦剧场版：新·大雄与铁人兵团～振翅吧天使们～》（2011）以及《哆啦A梦剧场版：大雄的秘密道具博物馆》（2013）。《哆啦A梦剧场版：大雄的绘世界物语》是她执导的第四部哆啦A梦剧场版。
一块绘画碎片突然掉落在大雄面前。大雄使用秘密道具“进入艺术光线”进入画中后，遇到了一个神秘少女。随后他加入寻找“阿特里亚公国”的旅程，最终发现那是一个中世纪的欧洲世界。就这样，哆啦A梦和朋友们开始了一场跨越时空寻找传说中的宝石的大冒险。
寺本幸代
她曾担任《哆啦A梦》电视系列的分集导演，并成为该系列首位女性剧场版导演，执导了《哆啦A梦剧场版：大雄的新魔界大冒险》（2007）。此后又执导了《哆啦A梦剧场版：新·大雄与铁人兵团～振翅吧天使们～》（2011）以及《哆啦A梦剧场版：大雄的秘密道具博物馆》（2013）。《哆啦A梦剧场版：大雄的绘世界物语》是她执导的第四部哆啦A梦剧场版。
©Fujiko-Pro, Shogakukan, TV-Asahi, Shin-ei, and ADK 2025
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